最近《花束般的恋爱》在全国上映。李亚鹤觉得作为爱情片，《花束般的恋爱》让人印象最为深刻的不是那百分百契合的纯爱恋情，而是其展现的关于情侣之间的细节日常透露出的爱情本质。

在电影中，源于生活的共鸣，两人走到了一起，成为灵魂伴侣，同样也源于生活的残酷现实，两人最终分道扬镳。他们的爱如花束般含苞待放，又枯萎凋零。

什么样的爱是美好的？李亚鹤认为彼此心意相通绝对算得上是一种理想形态，《花束般的恋爱》在伊始所展现的恋情便是这样的。

他们第一次相遇就发现彼此穿着同款鞋子，有着共同喜欢的诗书电影，甚至还曾经错过同一场展览。随着交往的深入，他们发现自己的感情也从知音走向了爱慕。李亚鹤一直认为从萍水相逢到两情相悦并不是一个容易的过程，但这部电影用足够充沛的细节使他们的爱情变成了水到渠成的事。如若电影就此结束，那么它仅是一部足够细腻唯美的纯爱片，但它想表达的不止于此。它希望借助一对灵魂伴侣关系的消逝，来展现两性关系中深层次的问题——爱的经营。

走出象牙塔后，男主山音麦为了生活，不得已放下了自己心爱的画笔，再也不愿在无法带来任何现实利益的事物上浪费时间；女主八谷绢还是会追漫画，玩游戏，看电影，一如既往地认为生活大于工作。可她在山音麦身上再也得不到任何共鸣。这种认知上的矛盾，使得昔日的高山流水变成了如今的形同陌路。为了生活努力工作有错吗？坚持自我热爱生活有错吗？李亚鹤认为他们都没错。这对昔日灵魂伴侣关系的破灭，在于两人都忽视了对爱情的经营。

走向社会的山音麦，在日本的现实环境下没有办法卸下养家的重担，疲惫回家的他再也不会与八谷绢做感情上的沟通，而做不来日本传统家庭妇女的八谷绢，渴望的是知音，是和她一样将生活放在首位的人。山音麦曾经是，但放下画笔的他再也不是了，她的爱也由于对方的改变，逐渐失去了活力。

这段没有出轨，没有第三者，更没有绝症的爱情，恰恰展现出了恋情中最为常见的“温水煮蛙”问题。感情关系的破裂往往都不是瞬间发生的，而是日积月累的产物，越是亲密的关系，就越会期待对方能够理解自己，越容易忽视经营的重要。

生活在一起的灵魂伴侣，由于所处的位置不同，对事物的认知也会出现偏差，电影中山音麦的前辈去世的情节便很好地诠释了这一点。

面对崇拜的前辈去世，山音麦渴望向最亲密的伴侣倾诉伤心，八谷绢却态度冷漠，自顾自地睡觉，这让人难以接受。只能独自承受痛苦的他不理解为什么会这样，然而在八谷绢的认知里，这位去世的前辈是一个失败的家暴男，她无法像山音麦一样伤心难过。这是一件小事，但却是彼此灵魂共鸣消失的开始。他们深爱彼此，却不懂得如何经营爱情。

在李亚鹤看来《花束般的恋爱》是哀而不伤的，电影展现的是情感为何会像花束般枯萎——当爱少了经营，最后只会形同陌路。没有哪一段感情能在单行道上走得长远，唯有持之以恒，才能永葆生机。

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