我曾在阿克哈拉的集市街头见过她打扮起来的样子——金丝绒的花裙子上缀了一层又一层亮锃锃沉甸甸的装饰物。脖子上的珠串子粒粒都有鹌鹑蛋大。蕾丝边的紫头巾，银晃晃的粗簪子。脸雪白、眉乌黑。还有靴子，擦得那个亮!

这是一处细节描写，描写手法变化多端，有白描，有比喻，还讲究语言的对称性——简直等于给大红花画了一幅肖像画。

有趣的是，李娟把小说的幽默移植到散文上，读来令人忍俊不禁。同样是写大红花，她还有这样一段描写：

大红花五十多岁的光景。花白头发，大嗓门，高鼻梁，身高一米八。粗胳膊粗腿虎背熊腰，往那儿一站，中流砥柱般稳稳当当，雷霆不能撼之。

寥寥数语，一个女汉子的形象就矗立在读者眼前。她写大狗丑丑粘人是这样的：

……那时，绝对没人会对这条撒娇狗心生怜意——只恨不能一手抓一只它的前爪，三百六十度抡圆了扔出去。可问题是谁能抡得动这么大一条狗啊!总之，每当明明浑身泥浆还自以为出水芙蓉的丑丑向我扑来时我发出的尖叫能惊动所有电站职工。

“只恨不能一手抓一只它的前爪，三百六十度抡圆了扔出去。”这个动作太形象了，引人发笑，却充分表达了主人对狗的“恨”。“自以为出水芙蓉的丑丑”用的是拟人手法，还带点反讽意味，但贬中带褒，写出了主人对狗的“爱”。

书中幽默式的语言俯拾皆是。如写兔子：要知道这些家伙们活蹦乱跳，跑起来麻溜儿得跟兔子似的——等等，本来就是兔子……。如写人名：还有兄弟三个，分别叫作门栓儿，门别儿，门扣儿——估计他家很难进贼吧。写手机丢在草丛没法找到，李娟是这样写的：……随便一丛叶子一挡一遮，就算用蓖子梳一遍也没用。写母亲杀鸭子的仪式是这样的：

再说说宰鸭子的事。刽子手是我妈，她一边默念“脱了毛衣穿布衣，脱了毛衣穿布衣……”一边手起刀落。

李娟是这样写公鸡的：

因为在所有的鸡中，它是唯的公鸡。它骄傲地拖着最后一根尾巴毛，巡视后宫，踱步众爱妃间，对一切感到非常满意。

写其它鸡又是这样的：鸡最爱草地，整天乐此不疲，一个个信步其间，领导似的背着手。

在《外婆的世界》里有这样的话：外婆跟着我总是白白胖胖，慈眉善目。跟着我妈，整天看上去苦大仇深。在《蒙古包》里，李娟是这样写“我妈”的：

她自言自语道，“养鸡干什么？老子不干什么，老子就图个看着高兴！”于是，鸡们便努力下蛋，以报不杀之恩。